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資料詳細

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目次

序論

  一 原作者にして、脚色者

  二 “アダプテーション研究”と本書

  三 戯曲形式のテクストから鏡花をみる意義

第一部 作りかえる泉鏡花・作りかえられる泉鏡花

  *コラム1 「“語り”の視点」

第一章 「かきぬき白鷺の一二節」の機能

  一 一人称・回想体小説の演劇化

  二 小説「白鷺」は誰に、何を語るのか

  三 原作を代替する試み

  四 物語の統括者から、劇中人物へ

  五 芸妓からの解放

第二章 「南地心中」と「鳥笛」「公孫樹下」の人物描写

  一 視点人物「初阪もの」の消失

  二 <執着する、人間ならざる女>

  三 目に見えるもの/見えないもの

  四 観客という視点

  *コラム2 「「新派悲劇」と「鏡花物」」

第三章 新派劇<婦系図>と原作テクスト

  一 原作者による書き改め

  二 意識される原作

  三 引用される原作

  四 お蔦の造形

  五 主税の造形

第四章 <瀧の白糸>上演史における「錦染瀧白糸」の位置

  一 「錦染瀧白糸」に対する従来の評価

  二 「欣弥妹」の物語

  三 新派劇<錦染瀧白糸>という文脈

  四 「欣弥妹」から「撫子」への変化がもたらす影響

  五 「錦染瀧白糸」「義血俠血」における白糸と欣弥の関係

第五章 原作「日本橋」のその先へ

  一 監修者としての泉鏡花

  二 「戯曲日本橋」は理解しやすい作品になったか

  三 怪異譚としての「日本橋」の可能性

  四 イメージの拡散から限定へ

  五 原作から新たな物語へ

第六章 伝説から「海神別荘」へ・「海神別荘」から歌劇へ

  一 「海神別荘」の過去と未来

  二 古典文学・伝説における人間の眼差し

  三 陸と海の価値観、その融合

  四 「愛」と「心」が導く共生

  *コラム3 「現代の泉鏡花上演」

第二部 演劇が上演される場と泉鏡花

  *コラム4 「再び“語り”の視点」

第七章 読者から観客へ

  一 「深沙大王」に包含された「水鶏の里」

  二 読者には<見えない>領域

  三 戯曲の<見えない>領域

  *コラム5 「“演劇”を観る場」

第八章 劇場空間と怪異

  一 「劇場」は私たちに何を見せるか

  二 幕の裏に隠された異界

  三 拙い芝居を観ることの意味

  四 虚構が、虚構であることをやめる時

  五 物語の消費者への問い

第九章 「紅玉」が描く「見立て」と「真似」の力学

  一 「わが国初の野外劇」として

  二 二つの「自然」

  三 「見立て」と「真似」の論理

  四 人間にできること・観客と俳優にできること

第十章 反転する吉原の価値

  一 “幻想的戯曲”の系譜と「恋女房-吉原火事-」

  二 「人」と「人」との対立

  三 「魔もの」との対立

  四 一つの対話と二つの物語

  五 吉原が焼かれる理由

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