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資料詳細

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目次

序論 「かわいい」美術の起源とその系譜

  一 研究対象と問題提起

  二 ファンシー・ピクチャー研究史

  三 研究方法と目的

  四 各章の目的と関係性

第一章 ファンシー・ピクチャー前史としてのゲインズバラの肖像画

  一 「ファンシー」の概念と美術

  二 英国のロココとゲインズバラ

  三 ゲインズバラのファンシー・ドレス・ポートレート

第二章 ファンシー・ドレスの起源と展開について

  一 ヴァン・ダイク風ドレスの愛好と仮装舞踏会

  二 仮装舞踏会とファンシー・ドレス

  三 肖像画におけるレンブラント主義とオリエンタリズム

  四 トローニー

  五 レンブラントのファンシー・ドレス

第三章 トマス・ゲインズバラのファンシー・ピクチャー

  一 ファンシー・ドレス・ポートレートからファンシー・ピクチャーへ

  二 ムリリョの《良き羊飼い》とゲインズバラ

  三 風景画家としてのゲインズバラ

  四 ゲインズバラとピクチャレスク美学の呼応

  五 アルカディアのイメージとファンシー・ピクチャー

  六 ゲインズバラによる最後のファンシー・ピクチャー

第四章 ジョシュア・レノルズの肖像画に見るファンシー・ピクチャー前史

  一 ジョシュア・レノルズの人生と芸術

  二 レノルズのレンブラント主義

  三 男性肖像画の革新-優雅さから強さへ

  四 女性肖像画の成功-ロンドン美女鑑

  五 レノルズのファンシー・ピクチャーを検討するために

第五章 ジョシュア・レノルズのファンシー・ピクチャー

  一 英国における子供の表現の起源について

  二 肖像画と風俗画のはざまで

  三 サブジェクト・ピクチャーとファンシー・ピクチャー

  四 乞食のモデルたちとレノルズのファンシー・ピクチャー

  五 性に目覚めたグルーズの「少女たち」

  六 グルーズの《死んだカナリアと少女》とレノルズ

  七 レノルズの《ストロベリー・ガール》

  八 肖像画とファンシー・ピクチャーのあわいで

  九 レノルズの「かわいい」からミレイの「かわいい」へ

第六章 ジョン・エヴァレット・ミレイのファンシー・ピクチャー

  一 ミレイとラファエル前派

  二 ラスキン-写実主義-写真

  三 ミレイとバスティアン=ルパージュ

  四 ミレイの《チェリー・ライプ》とレノルズのリヴァイヴァル

  五 ミレイによる最初のファンシー・ピクチャー《私の初めての説教》

  六 ミレイの娘たち

  七 《あひるの子》

第七章 写真と交錯する絵画

  一 ジュリア・マーガレット・キャメロンとラファエル前派

  二 ルイス・キャロルの少女写真

  三 ホイッスラーの女性美とミレイの「かわいい」

  四 ヘレン・シャルフベックのファンシー・ピクチャーとキュビスムへの展開

結論 ファンシーのゆくえ

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