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所蔵

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資料詳細

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目次

プロローグ 文化と文化をつなぐ

  1 異文化認識のためのパフォーマンスに向けて

  2 インターカルチュラル・パフォーマンスとは何か

  3 本書の構成

第1部 日本におけるシェイクスピアのインターカルチュラル・パフォーマンス

第一章 血と白蓮をめぐる異文化衝突 蜷川幸雄演出『タイタス・アンドロニカス』

  1 蜷川幸雄演出シェイクスピアの特色

  2 蜷川幸雄の異文化との闘争

  3 『タイタス・アンドロニカス』日英上演比較

第二章 「白菊にしばし逡巡らふ鋏かな」 『オセロー』×夢幻能形式×韓国シャーマニズム

  1 演劇はコミュニティである-『オセロー』×夢幻能形式

  2 世界は祭りである-『オセロー』×夢幻能形式×韓国シャーマニズム

第三章 何もない空間によみがえるシェイクスピア りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア・シリーズ『冬物語』

  1 りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア・シリーズ

  2 りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア『冬物語』日本公演

  3 劇場版『冬物語』ジュラ城砦劇場第四回シェイクスピア祭公演

  4 劇場版『冬物語』凱旋公演

第四章 ややこしや、ややこしや 高橋康也翻案・野村萬斎演出『まちがいの狂言』

  1 ややこしや、ややこしや

  2 インターカルチュラリズムの神髄

  3 シェイクスピアの狂言化から未知の領域へ

第五章 日英の観客反応の差異 『NINAGAWA十二夜』

  1 シェイクスピアと歌舞伎の融合

  2 日英の観客反応の差異

第六章 利賀で世界を生きる 鈴木忠志演出四カ国語版『リア王』

  1 インターカルチュラリズムのパイオニアとしての鈴木忠志

  2 鈴木忠志演出『リア王』(一九八四-二〇〇六)の軌跡

  3 四カ国語版『リア王』(初演二〇〇九年)の特色

<インターフェイス シェイクスピア上演のフィールドワーク>

  (1)エディンバラ国際フェスティバル・フリンジ(連合王国、二〇〇七年八月)

  (2)『トンダン』-シンガポール・文語タミル語翻訳・翻案『タイタス・アンドロニカス』(シンガポール共和国、二〇〇七年一一月)

  (3)SCOT Summer Season 2009(富山県、二〇〇九年八月)

  (4)第七回国際シェイクスピア祭(ルーマニア共和国クライオーヴァ、二〇一〇年四-五月)

  (5)第六回世界シェイクスピア学会(インド共和国コルカタ、二〇一〇年一二月)

第2部 アジアのインターカルチュラル・コラボレーション

第七章 インターカルチュラル・コラボレーションとは アジア四カ国共同制作作品『モバイル』

  1 インターカルチュラル・コラボレーションとは

  2 アジア四カ国共同制作『モバイル』

  3 シンポジウム「アジアにおけるコラボレーションとネットワークの実践」

第八章 人間がわからないものを鬼にする 『赤鬼』『物語の記憶』『ホテルグランドアジア』

  1 野田秀樹作・演出『赤鬼』-ロンドン版、タイ版、日本版

  2 『物語の記憶-サマルカンド・カーブル・ヒンドゥスターン』-南アジア五カ国コラボレーション・マルチメディア演劇作品

  3 『ホテルグランドアジア』-東アジア七カ国のコラボレーション

第九章 移動する現代(日本)演劇 平田オリザ作『ソウル市民三部作』 野田秀樹作『The Bee』 三谷幸喜作『笑の大学』

  1 『ソウル市民三部作』-日本語版、韓国語版、フランス語版

  2 『The Bee』-英国版、日本版

  3 『笑の大学』(The Last Laugh)-日本版、英国版

第十章 韓国文化と日本文化をつなぐ 『焼肉ドラゴン』

  1 日韓併合一〇〇年=日韓新時代の幕開け

  2 日韓演劇交流-一九九〇年代以降

  3 日韓合同公演『焼肉ドラゴン』-ビビンバ(ごちゃまぜ)演劇

エピローグ 差異を味わう

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