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資料詳細

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目次

序章 民国初期の西洋美術受容と李叔同

  1 画家修業に専念しなかった日本留学

  2 白馬会展出品と卒業制作の《自画像》

  3 中国初の裸体モデル使用

  4 「書」と「洋画」

第一章 西洋美術受容の高潮期

  1 「臨【ボ】」と「写実」

  2 一九二〇年前後の中国美術界

  3 十ヶ月間の日本滞在

  4 画家へのもう一つの道

  5 劉海粟と裸体美術論争

  6 豊子愷と裸体美術

第二章 「労働」「子ども」「宗教」を描く画家-豊子愷とミレー

  1 李叔同・夏【ベン】尊・豊子愷とミレー

  2 「農民画家」ミレーに学ぶ

  3 「子ども」の発見

  4 宗教の画家として

第三章 ゴッホは文人画家か-豊子愷と黒田重太郎

  1 『谷訶生活』と『ヷン・ゴオグ』

  2 「人品すでに高ければ」-生得の天才ゴッホ

  3 「孤高」のイメージと商業主義への嫌悪

  4 ゴッホ作品の主観性

  5 ゴッホの文学嗜好

  6 ゴッホのジャポニスム

  7 西洋の裡なる東洋としてのゴッホ

第四章 ゴッホ作品を通しての伝統再発見

  1 ゴッホとミレー

  2 筆線の変質

  3 文人画法による「肖像画」

  4 文人的「静物画」の誕生

  5 ゴッホ作品を通しての伝統再発見

第五章 豊子愷と竹久夢二

  1 『夢二画集』との出会い

  2 文人性の共鳴

  3 東洋の筆致、西洋の構図

  4 日常的な画題の発見

第六章 豊子愷と北澤楽天

  1 残忍相、悲惨相、醜悪相へのまなざし

  2 世態人情漫画

  3 金言、警句、諺、古詩を画題に

  4 戦時相を描く

  5 ストーリー漫画の出現

  6 描かれなかった「時事」「エログロ」漫画

  7 豊子愷が見た日本漫画

第七章 豊子愷が見た西洋近代画家

  一 芸術と人格

  二 仏教的、東洋的価値観

  三 テキストの差異

第八章 豊子愷の中国美術優位論

  1 現代芸術における中国美術の勝利

  2 中国美術優位論と日本

  3 文人画と表現主義

  4 大村西崖と陳師曾

  5 中国美術優位論への同調

  6 反文人画の声

  7 伝統回帰する画家たち

  8 美術優位論と日中のナショナリズム

第九章 中国文人画の近代化

  1 『芥子園画伝』再発見

  2 「額縁」に収められた文人画モチーフ

  3 イメージの連鎖

  4 視点の変化

  5 伝統モチーフの再生

終章 中国文人の西洋美術受容

  一 文芸観における東と西

  二 伝統をいかに変えるか

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